EUROPE XXL : l art et la chute du rideau de fer |
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| Écrit par Thomas |
| Jeudi, 21 Mai 2009 18:23 |
EUROPE XXL : l’art et la chute du rideau de fer La création artistique de l’Europe centrale et orientale s’impose comme l’une des plus vivaces du Vieux Continent. Parmi les nombreux intérêts de cette situation, quand on est un petit bout du monde déséquilibré comme la France, l’un des plus salutaires est l’obligation d’apprendre à se décentrer. Comme toujours, il s’agit finalement de cesser de voir les choses par le plus petit bout de la lorgnette. Pour favoriser cet élargissement de notre champ de vision, le festival Europe XXL est des plus appropriés. La journaliste roumaine Lucia Popa, du « Cotidianul » y voit carrément « le plus important des événements qui célèbrent en 2009 les vingt ans de la chute du mur de Berlin ». Berlin justement. Cette grosse tache au milieu de rien est assurément l’exemple le plus connu en France de tout ce que les chocs de l’histoire politique européenne ont su libérer comme énergies créatrices. Après 1989, le rapport à l’art et les pratiques artistiques ont trouvé dans les luttes angoissées entre Tradition et Innovation un regain de vie, un plus haut degré d’implication dans l’existence de chaque individu. Ce moment précis où artistes et membres de la société se désirent mutuellement permet de pénétrer dans ce que l’art est vraiment, de goûter sa beauté d’orgasme partagé. Sa durée éphémère aussi, car très vite les institutions viennent se mêler aux deux partenaires, les séparer, les figer enfin. Berlin donc, porte par laquelle Lille nous propose d’entrer dans une Europe institutionnellement libérée, aux frontières mal déterminées, poreuses, tantôt visibles, tantôt invisibles, tentées par les espaces russes, turcs ou kazakhs. Comment se repérer dans la densité toujours changeante des festivités d’Europe XXL ? Tout dépend du temps dont vous disposez. Le Tri Postal : « Les Frontières invisibles » En arrivant par le train, le visiteur curieux mais pressé peut se rendre au Tri Postal, attenant à la gare Lille-Flandres. Les 3 niveaux d’exposition auront de quoi satisfaire sa curiosité et  son esprit critique. Les œuvres, appartenant à des genres différents, conduisent souvent des réflexions autour de deux questions. D’abord, elles interrogent la notion d’identité : qui sommes-nous ? que voulons-nous être ? Ensuite, elles dénoncent, dans la plus pure tradition européenne, les inégalités sociales ou d’accès à la reconnaissance. Ce sont donc des œuvres véhiculant un engagement politique : comment voulons-nous être ensemble ? On comprend bien que ce type de question soit vécu de manière très concrète par les Européens sortis de l’« absolutisme socialiste ». Mais, plus généralement, beaucoup de ces artistes de l’« après Berlin » réussissent bien mieux que nous à parler pour un public. Je reprends ici une expression heureuse du philosophe Gilles Deleuze, en la corrigeant un peu. Parler pour, explique-t-il, signifie aussi bien parler « à l’attention de » que parler « au nom de ». Il me semble que chaque génération d’artistes doit chercher son public, qu’une civilisation n’existe que pour autant que l’art y conquiert une popularité mobilisant profondément les gens. En Europe, il se pourrait bien que les éléments contemporains culturellement édifiants, pour la génération sortie de l’enfance après 1989, viennent de l’Est du continent. Le Musée de l’Hospice Comtesse : « Hypnos » Une courte marche vers le Vieux-Lille vous conduira à L’Hospice Comtesse. L’exposition « Hypnos » revisite la culture européenne de 1900 à 1949 en suivant l’histoire des diverses  explorations du psychisme. La scénographie ménage une montée en puissance dans l’intérêt des œuvres exposées. De la découverte scientifique de l’inconscient aux délires ésotériques les plus fous, de la littérature au cinéma (on retrouve avec plaisir quelques films et dessins préparatoires du cinéma expressionniste allemand exposés il y a un an et demi à la Cinémathèque de Paris), le parcours tient ses promesses. Max Ernst est définitivement l’un des artistes les plus puissants et les plus méconnus de l’histoire moderne, le plus grand Surréaliste sans doute. Frantisek Kupka a dû exercer une influence bien forte à en juger par la ressemblance de certains « styles » récents avec sa peinture… Mais ces années de 1900 à 1949 illustrent bien, encore une fois, que les artistes ont cherché et, finalement, ont su pour qui ils oeuvraient, plaçant, par leurs efforts et leurs échanges, un grand nombre d’hommes et de femmes au milieu d’un torrent d’idées, d’envies, d’émotions et de sensations inédites. Oser représenter au public jusqu’aux linéaments les plus secrets du psychisme humain, c’était simplement le pénétrer de lui-même nuit et jour. En sortant du musée, je me suis dit qu’une alliance nouvelle entre l’art et le public d’aujourd’hui était possible. En 2009 ? Gageons : « Rien ne sert de courir ; il faut partir à point ».Thomas Demoulin Plus de renseignements et d’événements : www.lille3000.com ou 0891 56 3000 (0,225€/min) Accès au centre de Lille par le tgv : gare Lille-Europe ou Lille-Flandres. Pass Journée lille 3000 : 7€ (Transport en commun inclus sur le réseau Transpole) City Pass Lille Métropole 1 jour : 18€ (Accès gratuit au Tri Postal, au Palais des Beaux-Arts et d’autres lieux) |
